Beykozlu
New member
Lichtenberg'de, Gehrenseestrasse, Marzahner ve Wollenberger Strasse arasında, aniden bir ortaçağ kalesinin kalıntıları gibi şehir manzarasında göze çarpıyor. Aklıma o eski kelime bir “kalıntı” geliyor: tarihi miras, içi boşaltılmış dünya. Oldukça el değmemiş bir şehirde neredeyse arabanızla ona çarpacaksınız.
RBB geçen yıl bölgeyi “betondan yapılmış hayalet bir kasaba” olarak tanımlamıştı; sakinler bunun hakkında konuşuyorlardı ve bugün hala bunun “göze batan” bir şey olduğunu söylüyorlar, ancak bugün bunu eskisinden farklı nedenlerle yapıyorlar.
Bu acımasız ve acımasızca hüzünlü, göz ardı edilmesi zor, kullanım dışı canlı makine yığınlarının girişini bilen sanatçı Sung Tieu bunu söylüyor. Çimler ve bitkiler kısmen üzerlerini kaplamış ve bazı duvarlarda çok güzel grafitiler var. Burada olağanüstü bir tarihe sahip, altı dönümden fazla arazi üzerinde 1.000 daire, dokuz adet altı katlı blok vardı. Sung Tieu onu tanıyor.
Belki de hiç kimse bu konut kompleksi hakkında sanatçıdan daha fazlasını bilmiyor. 1987 doğumlu, sanatıyla pek çok ödül alan, en son New York'taki çalışmalarını gösteren Schering Vakfı 2024'ün sanatsal araştırma ödülü, Hamburg ve Londra'da eğitim gören Sung Tieu, şu sıralar Almanya için bir sergi hazırlıyor. yerel Galeri Hafta Sonu ve Berlin'in en saygın ve ilginç sanatçılarından biri. 1990'ların başında yedi yaşındayken Vietnam'dan Almanya'ya geldi. Birkaç yıl önce babası, sözleşmeli işçi olarak Doğu Almanya'ya yerleşmişti ve o ve annesi, neredeyse yalnızca Vietnam'dan gelen göçmen işçilerin yaşadığı bu komplekse taşındılar.
Günaydın Berlin
Bülten
Kayıt olduğunuz için teşekkürler.
E-postayla bir onay alacaksınız.
Çorak arazide inşaat 1977'de başladı ve 2003'ten beri burada hiç kimse yaşamıyor, en azından resmi olarak. Sung Tieu bir yıldır ara sıra bölgedeki gruplara liderlik ediyor. Gayri resmi, çok büyük kalabalıklar. Doğu Almanya'daki sözleşmeli işçilere ilişkin araştırmasını anlatıyor. Kendisi de on yıldır bu konuyla ilgili sanat yapıyor.
Bugün ikimiz varız. Ama yalnız değiliz. Evin iskeletlerinden ara sıra bir çocuğun kafası bize doğru çıkıyor; Görünüşe göre bir grup çitle çevrili burayı bir macera oyun alanı olarak görüyor. Sessiz kuşlar havada vızıldayarak uçuyor ve 130 hıza kadar güçlendirilmiş yüksek sesli POV drone'lar, başlarında tüyler ürpertici Haber kask gözlükleri olan üç pilot kamp sandalyelerinde oturuyor. Çocuklar gibi onlar da Sung Tieu'nun hikayesiyle çok ilgileniyorlar. Sanatçı kavramsal sanatın ne olduğunu, nasıl çalıştığını anlatmaya çalışıyor. Pilotlardan biri tura katılmak üzere kayıt yaptırır.
“Gehrenseestrasse” Doğu Almanya'nın en büyük yurt komplekslerinden biriydi. Burası bir zamanlar ütopik bir karaktere sahip olsa bile, çoktan bir distopyaya dönüşmüş durumda. Ama bu öğleden sonra burada tuhaf bir huzur da var.
Almanya'nın kurumsal ortamında şu anda Doğu Almanya tarihinin karmaşık bir bölümünün şaşırtıcı düzeyde işlenmesi söz konusu. Berlin'de HKW'de insanlar “kardeş ülkelerin yankılarını” soruyor. Dresden'deki Albertinum'da, Doğu Almanya'nın Küresel Güney ülkeleri ile yaşadığı “Devrimci Aşklar”a odaklanılıyor. Frankfurt MMK, burslar ve göçmen işçiler ve mültecilerle yapılan ikili kültürel anlaşmalar kapsamında 1960'lardan 1980'lere kadar Almanya'yı bölmeye gelen sanatçılara bakıyor.
“Gehrenseestrasse” Doğu Almanya'nın en büyük yurt komplekslerinden biriydi.Adam Berry
“İşçi çağırdık, insanlar geldi”
Almanya'daki misafir işçilerin tarihi, yalnızca Federal Almanya Cumhuriyeti'ndeki Türk ve İtalyan misafir işçilerin tarihi değildir; Doğu Almanya'da ayrıca mobilya şirketlerinden, kimya endüstrisinden ve Halle'den Görlitz'e ve Bitterfeld'e kadar “devlete ait şirketler”den nispeten nadiren anlatılan hikayeler var. Yazar Max Frisch 1965'te “İşçi çağırdık ve insanlar geldi” diye yazmıştı.
Onlara hep böyle mi davranıldı? Doğu Almanya'nın taşeron işçileri “kardeş ülkelerden” geliyordu; bunların çoğu Vietnam'dan olmak üzere yüzbinlerce olduğu söyleniyor. Yalnızca burada “Gehrenseestraße”de binlerce kişi, ortak mutfak ve çamaşır odası bulunan tek odalı “apartmanlarda” yaşıyordu. Sanatçı, kişi başına beş metrekare hesaplandığını ancak genellikle daha az olduğunu söylüyor.
Sung Tieu'nun “Gehrenseestrasse” kompleksi üzerine yaptığı bir çalışma. Gunnar Meier/Trautwein Herleth
Sung Tieu'nun “Gehrenseestraße” kompleksi üzerine yaptığı, en son Winterthur'da görülen bir çalışma. Gunnar Meier/Trautwein Herleth
Bir barın tabelasında hâlâ belli belirsiz “Buluşma Noktası OTOBÜS” yazan mimari kalıntı blokları arasında yürürken, Sung Tieu'nun çok açık, net, sessiz ve zekice hikayesi aracılığıyla geçmiş bir dünya yeniden canlandırılıyor: ” 1980'de işe alım sözleşmesi” “Doğu Almanya, Vietnam Sosyalist Cumhuriyeti ile imzalandı ve ardından sözleşmeli işçiler çok hızlı bir şekilde buradaki tüm dairelere taşındı. Sung Tieu, başlangıçta kesinlikle dayanışma fikrinin olduğunu ancak 1980'lerin sonundan itibaren bunun yalnızca kârlılıkla ilgili olduğunu söylüyor.
Açıkça ortaya çıkıyor: Reel sosyalizmde “uluslararası dayanışma” ve “halklar arasındaki dostluk” açıkça destekleniyordu ve bunların arkasında ekonomik çıkarlar da vardı. Mesela köşe başında et fabrikasında çalışmalar sürüyordu. Sung Tieu, güvenlik görevlilerinin ziyaretleri düzenlediğini, kadınların hamile kalmasına izin verilmediğini ve Almanca kurslarının giderek azaldığını söylüyor. Alman komşularla hiçbir temas olmamalıdır. Düzenlenmiş yaşama rağmen, devasa konut kompleksi aynı zamanda yurttaşlarla iletişim kurmak, geniş koridorlarda birlikte yemek yemek ve daha sonra birbirlerinin çocuklarına bakmak anlamına da geliyordu. Burası aynı zamanda bir sığınak ve topluluk yeriydi.
Sung Tieu şöyle diyor: “İnsanlar buraya daha fakir bir sosyal sınıftan geliyorlardı, çalışmaya geldiler ve sonra tekrar ayrıldılar. Eve göndermek için para biriktirmek istiyorlardı. Ancak çok geçmeden Doğu Almanya işaretinin Doğu Almanya dışında hiçbir değerinin olmadığı anlaşıldı.”
Yeniden birleşmenin ardından kompleks spekülasyon konusu haline geldi ve kiralar hızla arttı. Tıpkı artık var olmayan Doğu Almanya'daki taşeron işçiler gibi, insanlar da buna olan ilgilerini yitirdiler. Zaten neredeyse hiç iş kalmamıştı. Bina kendi haline bırakıldı ve eski taşeron işçiler kendi kayıt dışı ekonomilerini geliştirdiler; bazıları hayatta kalabilmek için yasa dışı olarak çiçek ve sigara satıyordu. Bu aynı zamanda Rostock-Lichtenhagen ve Hoyerswerda'nın tam da bu tür yurtlara yönelik aşırı sağcı saldırılarının zamanıydı. 24 Nisan 1992'de 29 yaşındaki Vietnamlı sözleşmeli işçi Nguyễn Văn Tú, Marzahn'da bıçaklanarak öldürüldü. Yeniden birleşmiş Almanya'da aşırı sağcı şiddetin bilinen ilk kurbanlarından biriydi.
Bir arkadaşıyla aynı odada yaşayan Sung Tieu ve annesi, Friedrichshain'a taşındı. Bir noktada G Blok'un ikinci katındaki küçük odada duruyoruz, büyük atıkların ve çöplerin ortalıkta dolaştığı uzun bir koridorda yürüyoruz. Sung Tieu 1994'ten 1997'ye kadar burada yaşadı. 14 metrekare, avluya açılan bir pencere.
Sung Tieu olayların maskesinin düşmesine izin veriyor. Nadine Fraczkowski
Sanatlarından bahsediyoruz. Sung Tieu, bürokratik süreçlerin sessiz şiddetini sıklıkla işlerinde bir fırsat olarak kullanıyor. Sesin bir savaş silahı olarak kullanılması, Vietnam Savaşı'nın travması, hapishane mimarisi, insanların meta olarak ele geçirilmesi ve idari aygıtlar hakkında heykeller ve Haberlar yapıyor. Estetiği ve pratiği Minimal Sanat geleneğini daha da ileriye taşıyor.
Sung Tieu'nun Trautwein Herleth Galerisi'ndeki “Mükemmel Standart” sergisiJens Ziehe
Sung Tieu'nun Trautwein Herleth Galerisi'ndeki “Mükemmel Standart” sergisiJens Ziehe
Gri renk tayfı muhtemelen toplu taşıma deneyiminden geliyor
Ancak bunu sadece suçlayıcı bir şekilde yapmıyor, sanat eserlerinin çok özel bir biçimsel dili var ve bu, yürürken sanatçının diline de yansıyor: konuyla ilgileniyor, mesafeli, dikkatli, pragmatik, son derece pragmatik. Bunu açıklamak o kadar da kolay değil. Sung Tieu her şeyin maskesinin düşmesine izin veriyor, sanırım bu kadar.
Eserlerinde neden gri ve siyah renklerin bu kadar baskın olduğunu sorduğumda sanatçı şu cevabı veriyor: “Belki de kişisel nesnelerle özel bir ilişkim var. Çoğunlukla, en azından çocukluğumda, çok az kişisel eşyam vardı. Çok fazla hareket ediyorduk ve çoğu zaman bizim olmayan, daha ziyade geçici ve ara sıra var olan mobilyalarla yaşıyorduk. Bu gri renk tayfı muhtemelen bu geçiş deneyiminden geliyor.”
Her zaman mevcut olan sınır dışı edilme korkusu burada günlük ekmekti. Almanya'daki resmi postaları ebeveynleri için çeviren ve yarım yamalak anlaşılan başvuru formlarını dolduran göçmen okul çocukları, yabancı bir ülkede ailelerinin geçimini sağlıyor. Her şey yolunda giderse. “Gehrenseestrasse”de o güne yaklaşıyor. Howoge, proje ortağı “Belle Époque” ile birlikte devasa arazi üzerinde bir avlu ve yüksek katlı bir bölge inşa etmek istiyor. Şu ana kadar çok az şey oldu; Çitlerle çevrili kompleksin kenarında geçici mülteci konteynırlarından oluşan bir donanma duruyor. Bazı şeyler aynı kalıyor. Almanya'daki en büyük Vietnam topluluğu hâlâ Lichtenberg'de yaşıyor.
Bu hafta sonu Sung Tieu'nun “Mükemmel Standart” sergisi Kreuzberg'deki Trautwein Herleth galerisinde açılıyor. Aynı zamanda Fransız sömürgeci gücünün 20. yüzyılın sonlarında metrik sistemi tanıtmak için Vietnam'a dayattığı bir kadastro ekibini de konu alıyor. Bu birim sistemi yetkililerin kolonilerinin değerini daha iyi hesaplamalarına olanak tanıdı. Ölçümler burada hassas bir şekilde yapıldı.
Sung Tieu: Mükemmel Standart. Galerie Trautwein Herleth, Kohlfurter Str. 41/43, Galeri Hafta Sonu'ndan 1 Haziran'a kadar, Salı-Cumartesi 11:00 – 18:00 arası
RBB geçen yıl bölgeyi “betondan yapılmış hayalet bir kasaba” olarak tanımlamıştı; sakinler bunun hakkında konuşuyorlardı ve bugün hala bunun “göze batan” bir şey olduğunu söylüyorlar, ancak bugün bunu eskisinden farklı nedenlerle yapıyorlar.
Bu acımasız ve acımasızca hüzünlü, göz ardı edilmesi zor, kullanım dışı canlı makine yığınlarının girişini bilen sanatçı Sung Tieu bunu söylüyor. Çimler ve bitkiler kısmen üzerlerini kaplamış ve bazı duvarlarda çok güzel grafitiler var. Burada olağanüstü bir tarihe sahip, altı dönümden fazla arazi üzerinde 1.000 daire, dokuz adet altı katlı blok vardı. Sung Tieu onu tanıyor.
Belki de hiç kimse bu konut kompleksi hakkında sanatçıdan daha fazlasını bilmiyor. 1987 doğumlu, sanatıyla pek çok ödül alan, en son New York'taki çalışmalarını gösteren Schering Vakfı 2024'ün sanatsal araştırma ödülü, Hamburg ve Londra'da eğitim gören Sung Tieu, şu sıralar Almanya için bir sergi hazırlıyor. yerel Galeri Hafta Sonu ve Berlin'in en saygın ve ilginç sanatçılarından biri. 1990'ların başında yedi yaşındayken Vietnam'dan Almanya'ya geldi. Birkaç yıl önce babası, sözleşmeli işçi olarak Doğu Almanya'ya yerleşmişti ve o ve annesi, neredeyse yalnızca Vietnam'dan gelen göçmen işçilerin yaşadığı bu komplekse taşındılar.
Günaydın Berlin
Bülten
Kayıt olduğunuz için teşekkürler.
E-postayla bir onay alacaksınız.
Çorak arazide inşaat 1977'de başladı ve 2003'ten beri burada hiç kimse yaşamıyor, en azından resmi olarak. Sung Tieu bir yıldır ara sıra bölgedeki gruplara liderlik ediyor. Gayri resmi, çok büyük kalabalıklar. Doğu Almanya'daki sözleşmeli işçilere ilişkin araştırmasını anlatıyor. Kendisi de on yıldır bu konuyla ilgili sanat yapıyor.
Bugün ikimiz varız. Ama yalnız değiliz. Evin iskeletlerinden ara sıra bir çocuğun kafası bize doğru çıkıyor; Görünüşe göre bir grup çitle çevrili burayı bir macera oyun alanı olarak görüyor. Sessiz kuşlar havada vızıldayarak uçuyor ve 130 hıza kadar güçlendirilmiş yüksek sesli POV drone'lar, başlarında tüyler ürpertici Haber kask gözlükleri olan üç pilot kamp sandalyelerinde oturuyor. Çocuklar gibi onlar da Sung Tieu'nun hikayesiyle çok ilgileniyorlar. Sanatçı kavramsal sanatın ne olduğunu, nasıl çalıştığını anlatmaya çalışıyor. Pilotlardan biri tura katılmak üzere kayıt yaptırır.
“Gehrenseestrasse” Doğu Almanya'nın en büyük yurt komplekslerinden biriydi. Burası bir zamanlar ütopik bir karaktere sahip olsa bile, çoktan bir distopyaya dönüşmüş durumda. Ama bu öğleden sonra burada tuhaf bir huzur da var.
Almanya'nın kurumsal ortamında şu anda Doğu Almanya tarihinin karmaşık bir bölümünün şaşırtıcı düzeyde işlenmesi söz konusu. Berlin'de HKW'de insanlar “kardeş ülkelerin yankılarını” soruyor. Dresden'deki Albertinum'da, Doğu Almanya'nın Küresel Güney ülkeleri ile yaşadığı “Devrimci Aşklar”a odaklanılıyor. Frankfurt MMK, burslar ve göçmen işçiler ve mültecilerle yapılan ikili kültürel anlaşmalar kapsamında 1960'lardan 1980'lere kadar Almanya'yı bölmeye gelen sanatçılara bakıyor.
“Gehrenseestrasse” Doğu Almanya'nın en büyük yurt komplekslerinden biriydi.Adam Berry
“İşçi çağırdık, insanlar geldi”
Almanya'daki misafir işçilerin tarihi, yalnızca Federal Almanya Cumhuriyeti'ndeki Türk ve İtalyan misafir işçilerin tarihi değildir; Doğu Almanya'da ayrıca mobilya şirketlerinden, kimya endüstrisinden ve Halle'den Görlitz'e ve Bitterfeld'e kadar “devlete ait şirketler”den nispeten nadiren anlatılan hikayeler var. Yazar Max Frisch 1965'te “İşçi çağırdık ve insanlar geldi” diye yazmıştı.
Onlara hep böyle mi davranıldı? Doğu Almanya'nın taşeron işçileri “kardeş ülkelerden” geliyordu; bunların çoğu Vietnam'dan olmak üzere yüzbinlerce olduğu söyleniyor. Yalnızca burada “Gehrenseestraße”de binlerce kişi, ortak mutfak ve çamaşır odası bulunan tek odalı “apartmanlarda” yaşıyordu. Sanatçı, kişi başına beş metrekare hesaplandığını ancak genellikle daha az olduğunu söylüyor.
Sung Tieu'nun “Gehrenseestrasse” kompleksi üzerine yaptığı bir çalışma. Gunnar Meier/Trautwein Herleth
Sung Tieu'nun “Gehrenseestraße” kompleksi üzerine yaptığı, en son Winterthur'da görülen bir çalışma. Gunnar Meier/Trautwein Herleth
Bir barın tabelasında hâlâ belli belirsiz “Buluşma Noktası OTOBÜS” yazan mimari kalıntı blokları arasında yürürken, Sung Tieu'nun çok açık, net, sessiz ve zekice hikayesi aracılığıyla geçmiş bir dünya yeniden canlandırılıyor: ” 1980'de işe alım sözleşmesi” “Doğu Almanya, Vietnam Sosyalist Cumhuriyeti ile imzalandı ve ardından sözleşmeli işçiler çok hızlı bir şekilde buradaki tüm dairelere taşındı. Sung Tieu, başlangıçta kesinlikle dayanışma fikrinin olduğunu ancak 1980'lerin sonundan itibaren bunun yalnızca kârlılıkla ilgili olduğunu söylüyor.
Açıkça ortaya çıkıyor: Reel sosyalizmde “uluslararası dayanışma” ve “halklar arasındaki dostluk” açıkça destekleniyordu ve bunların arkasında ekonomik çıkarlar da vardı. Mesela köşe başında et fabrikasında çalışmalar sürüyordu. Sung Tieu, güvenlik görevlilerinin ziyaretleri düzenlediğini, kadınların hamile kalmasına izin verilmediğini ve Almanca kurslarının giderek azaldığını söylüyor. Alman komşularla hiçbir temas olmamalıdır. Düzenlenmiş yaşama rağmen, devasa konut kompleksi aynı zamanda yurttaşlarla iletişim kurmak, geniş koridorlarda birlikte yemek yemek ve daha sonra birbirlerinin çocuklarına bakmak anlamına da geliyordu. Burası aynı zamanda bir sığınak ve topluluk yeriydi.
Sung Tieu şöyle diyor: “İnsanlar buraya daha fakir bir sosyal sınıftan geliyorlardı, çalışmaya geldiler ve sonra tekrar ayrıldılar. Eve göndermek için para biriktirmek istiyorlardı. Ancak çok geçmeden Doğu Almanya işaretinin Doğu Almanya dışında hiçbir değerinin olmadığı anlaşıldı.”
Yeniden birleşmenin ardından kompleks spekülasyon konusu haline geldi ve kiralar hızla arttı. Tıpkı artık var olmayan Doğu Almanya'daki taşeron işçiler gibi, insanlar da buna olan ilgilerini yitirdiler. Zaten neredeyse hiç iş kalmamıştı. Bina kendi haline bırakıldı ve eski taşeron işçiler kendi kayıt dışı ekonomilerini geliştirdiler; bazıları hayatta kalabilmek için yasa dışı olarak çiçek ve sigara satıyordu. Bu aynı zamanda Rostock-Lichtenhagen ve Hoyerswerda'nın tam da bu tür yurtlara yönelik aşırı sağcı saldırılarının zamanıydı. 24 Nisan 1992'de 29 yaşındaki Vietnamlı sözleşmeli işçi Nguyễn Văn Tú, Marzahn'da bıçaklanarak öldürüldü. Yeniden birleşmiş Almanya'da aşırı sağcı şiddetin bilinen ilk kurbanlarından biriydi.
Bir arkadaşıyla aynı odada yaşayan Sung Tieu ve annesi, Friedrichshain'a taşındı. Bir noktada G Blok'un ikinci katındaki küçük odada duruyoruz, büyük atıkların ve çöplerin ortalıkta dolaştığı uzun bir koridorda yürüyoruz. Sung Tieu 1994'ten 1997'ye kadar burada yaşadı. 14 metrekare, avluya açılan bir pencere.
Sung Tieu olayların maskesinin düşmesine izin veriyor. Nadine Fraczkowski
Sanatlarından bahsediyoruz. Sung Tieu, bürokratik süreçlerin sessiz şiddetini sıklıkla işlerinde bir fırsat olarak kullanıyor. Sesin bir savaş silahı olarak kullanılması, Vietnam Savaşı'nın travması, hapishane mimarisi, insanların meta olarak ele geçirilmesi ve idari aygıtlar hakkında heykeller ve Haberlar yapıyor. Estetiği ve pratiği Minimal Sanat geleneğini daha da ileriye taşıyor.
Sung Tieu'nun Trautwein Herleth Galerisi'ndeki “Mükemmel Standart” sergisiJens Ziehe
Sung Tieu'nun Trautwein Herleth Galerisi'ndeki “Mükemmel Standart” sergisiJens Ziehe
Gri renk tayfı muhtemelen toplu taşıma deneyiminden geliyor
Ancak bunu sadece suçlayıcı bir şekilde yapmıyor, sanat eserlerinin çok özel bir biçimsel dili var ve bu, yürürken sanatçının diline de yansıyor: konuyla ilgileniyor, mesafeli, dikkatli, pragmatik, son derece pragmatik. Bunu açıklamak o kadar da kolay değil. Sung Tieu her şeyin maskesinin düşmesine izin veriyor, sanırım bu kadar.
Eserlerinde neden gri ve siyah renklerin bu kadar baskın olduğunu sorduğumda sanatçı şu cevabı veriyor: “Belki de kişisel nesnelerle özel bir ilişkim var. Çoğunlukla, en azından çocukluğumda, çok az kişisel eşyam vardı. Çok fazla hareket ediyorduk ve çoğu zaman bizim olmayan, daha ziyade geçici ve ara sıra var olan mobilyalarla yaşıyorduk. Bu gri renk tayfı muhtemelen bu geçiş deneyiminden geliyor.”
Her zaman mevcut olan sınır dışı edilme korkusu burada günlük ekmekti. Almanya'daki resmi postaları ebeveynleri için çeviren ve yarım yamalak anlaşılan başvuru formlarını dolduran göçmen okul çocukları, yabancı bir ülkede ailelerinin geçimini sağlıyor. Her şey yolunda giderse. “Gehrenseestrasse”de o güne yaklaşıyor. Howoge, proje ortağı “Belle Époque” ile birlikte devasa arazi üzerinde bir avlu ve yüksek katlı bir bölge inşa etmek istiyor. Şu ana kadar çok az şey oldu; Çitlerle çevrili kompleksin kenarında geçici mülteci konteynırlarından oluşan bir donanma duruyor. Bazı şeyler aynı kalıyor. Almanya'daki en büyük Vietnam topluluğu hâlâ Lichtenberg'de yaşıyor.
Bu hafta sonu Sung Tieu'nun “Mükemmel Standart” sergisi Kreuzberg'deki Trautwein Herleth galerisinde açılıyor. Aynı zamanda Fransız sömürgeci gücünün 20. yüzyılın sonlarında metrik sistemi tanıtmak için Vietnam'a dayattığı bir kadastro ekibini de konu alıyor. Bu birim sistemi yetkililerin kolonilerinin değerini daha iyi hesaplamalarına olanak tanıdı. Ölçümler burada hassas bir şekilde yapıldı.
Sung Tieu: Mükemmel Standart. Galerie Trautwein Herleth, Kohlfurter Str. 41/43, Galeri Hafta Sonu'ndan 1 Haziran'a kadar, Salı-Cumartesi 11:00 – 18:00 arası